今天想和大家分享一下。相信很多人对龙隐的歌并没有特别的了解。因此，今天我将与你分享龙隐和龙隐的歌曲知识。希望能帮到你，解决一些困惑。让我们来看看！
那些美好事物的词牌名称(1)
词牌，就是词的格式的名称。在古代，词牌名，大约有一千多种。而我想为大家讲述的，便是那耳熟能详的几十种词牌名，它们的来历，和故事。请您过目。秦:据《辞海》记载，秦，词牌名。东汉窦宪夺沁水公主园，后人作诗吟诵，故名此曲，又名《寿星鸣》、《洞庭春》。后人将沁园作为公主园。
水貂首:水貂首，词牌名称，又称慧远歌、凯歌、水貂歌、花犯、花犯。“水调头”的曲调源于水调。《水调》是隋炀帝杨迪所作。唐·刘魁《隋唐演义》说:“杨迪斩汴河，自创水貂歌。
杨晨乐书:“唐代《破阵乐》属龟兹部，秦王所作。这场舞蹈使用了2000人，他们都穿着盔甲，举着旗帜。异乡春装的兵士设乐，舞此曲，马引入场，分外壮观。”据唐代《破阵乐》是一首七言绝句，原本是以老歌的名义新配乐。到了元代，高擦掉了“”几个字。
念奴娇:念奴娇是著名的词牌名之一。念奴娇是唐代一个歌手的名字。据说玄宗每年周游世界时，年女经常暗中陪伴，所以选择年女作为碑文名。
曼方婷:曼方婷，词牌名。因唐诗《满婷忆黄昏》而得名，因柳宗元诗《居太平，与曹》而得名。又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘雨夜》。
渔歌子:渔歌子。又称“渔父”、“渔父乐”、“渔父词”，是唐的原名，后人为其作词，成为词牌名。子是“屈”的意思，宇格子是“宇格子”的意思。
白玉兰:白玉兰，词牌名，又名《楼玉春》、《西湖曲》等春晓曲，两音五十六字，前后格式相同，各三韵一韵到底。唐代玉兰从五个代词来看有不同的句式。宋人将其定义为七言八句。
蝶恋花:词牌，原名唐曲，后被用作词牌，本名克塔，又名陆金、朱娟幕、吴风起、岳明生于南浦、细雨吹塘、金筐。
西江月:西江月是词牌名。原来唐的歌都是做调字的。又名白萍乡、补虚词、晚香时光、三溪雪、江、江乐满。题目摘自李白《太素访古》“今仅存西江月，曾摄吴公仁”。
于美人:《于美人》是著名的警句之一。这首歌最初是唐·焦芳创作的。起初，它是以项羽最喜爱的妃子于美人的名字命名的。又名“一江春水”、“玉壶水”、“巫山十二峰”。
苏牧:苏牧，词牌之名，唐玄宗时石角坊之名，西域人。苏牧墓志铭原指顾高昌的《浑陀》舞曲。“混养”就是“口袋”。据说，跳舞时，舞者将油袋装满水，相互泼洒，这在唐代被称为“向胡泼冷水”。表演者为了不在头上脸上泼冷水，戴上了一顶涂油的帽子，高昌语称之为“苏帷罩”，所以乐曲和根据乐曲填入的词称为“苏帷罩”。
秦桧的诗:秦桧的诗有很多警句和别名。因李白词中有“秦娥梦破秦楼月”，故名《忆秦娥》，又名《秦楼月》；苏轼的词因“轻淡”而得名“双荷叶”；“蓬莱阁”以“水摇蓬莱阁”的佚名命名；因张继词为“蓝云聚”，故名“碧云深”；因宋、袁、孙道韫词中有“深花”，故名“深花”。明代徐宥箴词因“中秋月，明月明至中秋”而得名“中秋月”。何柱词名子夜歌，常若子词名花溪措。
醉:醉，词牌名，又名“互助”、“怨”、“章太岳”，原为唐代的音乐名。以李煜的《阿虎朱晓庄初国》为正体，再改为醉态。
仙女:仙女，又名“万斯年”、“万斯年曲”、“秋江碧”。
水龙吟，词牌名，又名水龙吟陵，水龙吟缓，鼓笛缓，小楼带园，海阔空，庄春穗，冯念瑞。相传《水龙隐》是南北朝时北齐的一套古琴乐曲。据《北齐书》卷二十九《郑枢祖谱》记载:“先人能打鼓，自撰《龙隐十韵》，乃梦想家所作。我当时觉得很精彩。”
霜角:霜角，词牌名称。又称“月是窗”、“长桥月”、“踏月”。林逋霜角，冰清霜洁。
临江仙:临江仙，其碑文原为唐代焦芳之名。又名谢欣恩、雁归、画屏春、深院采莲、我要娉婷、瑞和仙灵、鸳鸯梦、玉链。
南歌子，词牌名，又名南克子，恐归春，春夜歌，蓝窗梦，风蝶令等。以文《南歌子金鹦鹉》为正体。
柳州题:柳州题，词牌名。以贺铸的诗《少侠六首国歌》为体。六国指伊、梁、甘、史、边、魏。六州有自己的歌，统称六州。歌曲以一首歌开始。
惜奴娇:惜奴娇，惜奴娇，词牌名。也被称为“珍爱婴儿”和“珍爱迎儿”。以晁的诗《Xi女娲琼言》为主体。在北宋新声中，贺铸的词是一部具有创造性的作品。高远擦掉了单词note: double tone。女娲:一个可疑艺妓的名字。自何柱以来，宋朝的人们就用它来形容艺妓或浪漫，但它相当有意义。
阮朗贵:阮朗贵，又名桃花源、宴园、卓影宋。以李煜词《阮郎贵》为郑王十二兄弟之体。阮郎就是阮昭的意思。相传东汉永平年间，浙江单县的刘琛和阮昭在天台山采药迷路，遇到两个仙女，被请到他们家。半年后回国，儿孙已过七代。他们再次进入天台寻找仙女，没有任何踪迹。
瑞鹤圭:瑞鹤圭，词牌名，宋代周邦彦所创，风格参差不齐。
以李渔诗“一主祈福，深院静”为正体。"做法是煮白丝，捣碎使其变软. "子”有个小意思，就是一个名字的语气。唐翠的《焦季芳》有二百七十八首，任半堂说:“其中六十五首是小儿，可见为小曲。“此字因诵经修行而得名。是妇女在实践中唱的歌，常用作妻子思念丈夫的词。
六丑:六丑，名牌。以周邦彦的《六朵丑玫瑰》为例。据周觅《浩然斋雅谈》记载，周邦彦曾对宋徽宗说:“此曲反六音，声美，但绝难唱。莱文家曾经有六个孩子。他很丑，所以被拿来比较。"
菩萨蛮:菩萨蛮，唐代民歌，后来作为词牌，也作为作曲。又名《豪菩萨》，又名《子夜歌》、《叠金》、《花儿》、《梅花句》、《花溪碧》、《夕阳西下》。这个曲子是双音。”《菩萨蛮》是一首南疆小调，其曲名见于焦。
yuè:清平乐，原名唐，后被用作词牌，又名《清平乐序》、《醉东风》、《一落月》，是宋诗中常见的词牌。关于“清平乐”这一名称的由来，历来众说纷纭。一般认为，此曲得名于汉乐府中的《乐清》、《平乐》两首。其次，由于李白有三部传世的清平调作品，后人很容易将清平调与清平调混淆。
鹊桥仙:鹊桥仙，又名“鹊桥仙令”、“忆大家”、“金风玉露相会”、“广”。以欧阳修的《乔布·庆忌，一个鹊桥仙》为正文。自从《古诗十九首》描述“牛郎星，娇娇河，中国的一个女人”以来，历代诗人都吟咏过。于是我用歌名唱出了牛郎织女的相遇。56字作家从欧阳修开始，因一句“鹊桥会天津”而得名刁名。
梅:梅子，词牌名，又名“一枝花”、“腊梅”、“腊梅”、“玉蟾秋”、“醉”。以周邦彦《一枝梅，百媚李》为体。在宋代，人们称树枝为剪刀。梅干的意思是梅花。在古代，分离的人常常通过互赠梅花来表达对彼此的爱。”词牌“一剪梅”，即取此意。
江城子:江城子，词牌名，又名“村意远”、“江申子”、“水晶帘”。这些曲调起源于晚唐和唐词，最初由学者韦庄创作，后来由北宋的苏轼创作。他们所有的作品都很单调。《唐代酒令艺术》中提到的蒋慎子的称号，出自唐词的曲调。唐代写词是唐代的酒令，晚唐酒席上流行江城子。经经书作者加工后，成为该诗的诗化曲调。
诉苦:诉苦，词牌名，又称“桃花水”、“诉苦”、“渔父风”。以文的《莺莺传》为实证。这是爱的演讲。后人根据毛文熙的词，将其改名为桃花水。因为黄庭坚的词曾经歌颂过一个渔父的生活，所以取名为《渔父家风》。何的注解叫《花店》《画楼空，张的歌词叫《一阵风》。也称为“行动顺序”。
甸子唇:甸子唇，又名甸子樱桃、十八香、南普岳、沙头鱼、瑶草。以冯延巳的诗“垫江唇，浓绿围红”为体。题目是江淹《南朝花春游诗》:“江南二月，东风转青。不知道是谁家的。看看这些花，看看这些桃子和李子。雪是美丽的，珍珠是深红色的。行人都兴致勃勃地开着车，争抢洛川神。”
醒目:醒目，又称“醒目”、“小燥”、“东风寒”。以阮悦“眼若迷人，楼上晚杏花寒”为体。南唐皇后李煜写“眼暗，眼流”形容美女渴望的眼神，可以作为调名的注脚。改名字的初衷是为了赞美美女流动的眼睛。
满江红:满江红，词牌名，又名《上江红》、《满江红慢》、《思亲》、《伤逝相户爱》、《怅词》。满江红，名字调整的来源不同。说到改名念佛水草。满江红是一种生长在稻田或池塘中的小型漂浮植物。在秋季和冬季，它的叶子含有大量的花青素，是红色的，所以它被称为满江红。说到改名，就唱江景吧。唐代诗人白居易写下了“日出而作，日落而息”的诗句，描绘了阳光普照江面的美好景象。说到调名字和赋诗。据清代毛《词解》和清代冯金波《词解》记载，唐代朱清玉的志怪小说《鬼声录》中有“上江红”的称谓，“满江红”的称谓后改为“上”“红”。
慢声:慢声，又称“胜在慢”、“人在楼上”、“冷叹”、“风寻烧”。《慢声》最早是北宋晁写的，书名是《赢慢》。它的序言说“ *** 当奴隶是有感情的”，意思是他的 *** 的离开是一句歌词。慢是一个缓慢的词。它的名字来源于慢歌，指的是根据慢歌写的词。
钓鱼:钓鱼，又名“麦北塘”、“双苦”、“麦北塘”、“山鬼瑶”。以晁补诗《摸鱼买咬塘》为正体。
南乡子:南乡子，词牌名，又名“好离家”、“芭蕉叶怨”，原是唐朝的名字。原本单调，从后蜀欧阳炯到南唐冯延巳。以欧阳炯《南乡子画葛廷赋》为正体。根据敦煌文献中的舞谱，南乡子是一种舞曲。任尔贝在《教坊》中说:“南乡子，舞曲，敦煌文献中有舞谱。”可见，南乡子最初是唐代的教坊曲，后来作为词语的声调使用。
碑文解释“水龙隐”水龙隐，其碑文名亦称水龙隐陵、水龙隐缓、鼓笛缓、小楼带园、海天阔、庄春穗、风念瑞。这首曲子是根据苏轼的《水龙隐路闫涵冷家老》改编的，双音一百零二字，前四韵十一句，后五韵十一句。还有24个异体字，如双音字102个，首段五韵句11个，二段四韵句10个。代表作品有苏轼的《水诗》、《二韵华阳》等。
相传“水龙隐”原是南北朝时期北齐的一组古琴曲。据《北齐书·郑叔祖传》记载，先民会弹琴，自创《龙隐十韵》，是一个梦想家写的。我当时觉得很精彩。”同时，韩马融《笛赋》说:“近代羌笛起于羌，羌人不削竹。龙在水里看不到自己，砍竹声也差不多。因此，人们也用龙来形容笛声，如南朝刘孝贤、梁的《竹枝词》:“能吹笛者，应背龙。南北朝诗人庾信《酒诗》:“唯有龙隐笛，浣衣独奏。"
进入唐朝，唐朝的国王出行都是带着仪式性的说教，演奏的音乐是龙吟声。据《新唐书》卷二十三《仪下与生》云:“倡用卤书分两部。讲道分五部分:一是讲道，二是守羽，三是钹，四是横吹，五是小曲，共75首。.....宣传科有大鼓、大鼓、锦鸡小鼓、长音和中音。十首打鼓的歌，...一曲三声:龙隐声、虎啸、河声。“龙吟声是旅途中演奏的一种仪式音乐。在宫中娱乐时，有类似的笛子乐，李白《宫中八音字》第三:“笛奏龙吟水，笛唱凤空。"杜甫诗《刘九发曹，郑石门宴集》:"吹晚好，洪下吟也长。除了宫廷，唐代还有一种民间打击乐《龙隐歌》。唐朝中期，诗人李贺写了《假长银鸽》。歌是杂字，前半句是四个字，后半句是七个字，都是押韵，押韵字和升调交替。语言也是千奇百怪，龙吟声写的是各种奇奇怪怪的比喻。假者，假借也，借长作杂词。虽然唐代的曲名中有“龙”字而没有“水”字，但在唐代的观念中，龙与水是不可分割的，所以唐代也用龙来形容水的声音。如李白《梦登天目山》中有“熊、龙、山河惊风、惊林撼高”。晚唐时期，胡璋的《题杜丽山居玉潭》用“夜听龙吟”比喻池水之声。此外，我国古代《易经》说:“云随龙，风随虎。因此，人们认为龙在云起歌唱，虎在风中咆哮。每当干旱的时候，国王就发布一封求雨的信。唐玄宗年间，曾下诏修建龙坛和龙殿，供祭祀求雨之用。从唐代的这一习俗出发，龙与水是分不开的，所以很容易从笙或歌演变出水的主题曲。关于词名的来源，《毛词解》第三卷认为李白《吹箫吟水》是词名调整的来源，《陈元龙注十卷》则认为是李贺《女龙吟寒水光》的词名。之一个用这首曲子填词的，就说说晚唐五代的道士颜路吧。历代见诗七十四卷，认为是柳永；一个是苏轼。
这个曲子列在钦定的《词法》和《诗经》里，引用的体质相当复杂。《词谱》有二十五种文体，据说“此调读句最不均匀，今分两种”。之一句有七个字，第二句有六个字的，以苏轼的词“霜寒烟寒老年”为体，双音，一百零二字。对于之一句六个字，第二句七个字的人，秦观的“带院小楼空”字才是正确的体。此外，朝鲜历史上记载的“玉帝金阙长春”一词虽也是双音一百零二字，但句读节奏与苏词、秦词大相径庭，被称为“水龙隐人”。水龙隐有许多不同的名字。如秦观词中有“小楼连园空”一句，故名“小楼连园”；武举的词以“每件都是丰年”这句话结尾，故别称“丰年”；方巍为赵丞相祝寿词，以“龙为伴，庄春岁老”作结，故又称“庄春岁”。欧阳修的词《金裙轻纱》叫《鼓笛慢》；史大祖词名“龙吟曲”等。
公制描述编辑
正常体:双音字102个，首段四韵十一句，二段五韵十一句。以苏轼的《水录冷家老》为代表。这个曲子是最不均匀的，今天分为两个谱。以七言为句首，以六言为第二句的，以苏轼词为正例。第二句以六言、七言开头者，以秦观词为正例。剩下的单词有加减，句子读起来押韵也不一样，每一个都分门别类列出来。这个曲子的起源在变，这就是全部。此调前后第三至第八句取四句。段落前后，第九句是五个字，第十句是四个字。前面六个字，后面四个字的折腰。宋人善听音，善加减字，善传播句法，善知节奏。其谱不传，可充苏词、秦词。这种声调在前后段第九句下面，如《谱》中的苏词，前面有五言、四言、六言，后面有五言、二言。秦词在前九言六句中合格，后九言四句中合格。这个字可以参考以下八个字。但赵常青词“酒潮匀颊”前一段的“声”字是平的。秦观《乱花》后半部分第二句中的“玉”字，音感十足，宋词中填的人很少，可以忽略。
变式1:双音字102个，首段五韵十句，二段四韵十句。以赵长青的“水龙隐，酒潮匀而目溜”为代表。这和苏词一样，只是之一句押韵，第二句不押韵，第九句和第十句不一样。
变式二:102字双音，前十一句，后五韵。以杨武侠的《水龙隐西湖世界应该是这样的》为代表。这和《赵辞》一样，只是之一段第二句是折叠句法，第二段的句子还是押韵不一样。
变式三:双音101字，首段四韵十一句，二段五韵十句。以赵长青的《水龙隐天娇展如春桥》为代表。这和杨武侠的“西湖是世界”一词是一样的，但减去一个字就和其他两个词不一样了。
变式四:双音一百零二字，首段十一句四韵，二段十句六韵。以姜夔的《水龙隐，夜客移舟处》为代表。这和苏词是一样的，只不过之一句藏了短韵，然后句法就被拆成了七言一句六言。赵长卿的《夏风吹雨打》，杨午霞的《小轩的潇洒》，胡载的《梦寒的记述》都是一样的，只是赵辞和杨辞之一段第二句是折叠句法，胡辞是折叠句法。杨词、胡词首句无短韵，并注明无其他体式。
变式五:双音一百零二字，首段四韵十一句，二段五韵十句。以晁的《水夜来千村路》为代表。这和苏词是一样的，只不过后半部分的第六、第七、第八句拆成了四个字，三句是五个字，一句是七个字。根据周紫芝《陌陌散了》后半句第六句和第七句“深院帘雨，人愁千片红断”一模一样。
变式6:双音词102个，首段五韵九句，二段五韵八句。以赵常青的《水龙隐晏子玉骨隔尘》为代表。此词与苏词比较，前一段第三、四、五句断为四字三句，成六字两句。第九句和第十句是九个字。后半部分的第六、七、八句，分解成四字三句，组成一个五字句和一个八字句。第九句以下，一句五字，两句四字，分为八字，一句六字。
变式7:双音104字，前十句五韵，后九句四韵。以赵长青的《水邵华的《三春暮光》为代表。此词与苏词相提并论。之一句以韵开头，第九、十句是九个字，后半部分第二句是两个字，第三、四、五句是六个字，第九句以下断句法差异。
变式8: 106字双音，前九句后九句，四韵。以秦观的《鼓笛慢，手拉手在花丛中》为代表。“水龙隐”这个词的添加也破坏了语法。上一段的第三、第四、第五句，把“加二”这个字展开，把四个字三句变成九个字五个字。第六、七、八句分解成四个字，三句分解成五个字和七个字。最后一段第五句加一个词。第六句、第七句、第八句也是拆成五言七语。在结论中再加一句话。如果删了加了的话，和其他学校没什么区别，准备采用。以上九个字，都是之一句七个字，第二句六个字，列出来供参考。
变式九:双音一百零二字，首段四韵十一句，二段五韵十句。以秦观的水萧楼连空为代表。这个词之一句是六个字，第二句是七个字。宋词最是这样填的。最后一句由九个字和四个字组成，和前面的不一样。这个词可以指以下十二个词。
变式10:双音词102个，首段四韵句11个，二段四韵句10个。以黄基的《水龙吟清江滚滚东流》为代表。这和秦词一样，只是后半部分的句子不押韵，句尾七言，一句六言。
变式11:双音字102个，首段四韵十一句，二段六韵十二句。以吴文英的“水龙隐，有人独空山”为代表。这和秦词一样，只是之一句藏了一个短韵，五言和四言就不一样了。张子词“燕忙莺懒”第二句是“堤上柳花落。”做三遍和四遍的语法，其余都一样，没有其他列。
变式12:双音字102个，首段四韵十一句，二段五韵十句。以程盖的《水龙隐，夜来暴风骤雨》为代表。这和秦词是一样的，只不过后面的第六、七、八句被拆成了四字三句，一句是五字，一句是七字。吴文英词《中间看海》后半句第六句、第七句“萼楼高，连晓明，酒席传千年。”就像这样。
变式13:双音102字，前十句四韵，后十一句六韵。以吴文英的《水龙隐王春楼藏博》为代表。这也是秦词的风格，只是之一段和第二段的第六句、第七句、第八句都是四言三句五言一句七言，之一句藏了一个短韵。当代秘长庆派:《丁羽词谱》影印本中“莺边明”一句应为“莺边明”。
变式14:双音102字，首段四韵十一句，二段五韵十句。以刘过的《水龙隐陆机翁芳》为代表。这也是秦词的风格，但是七言一句六言之后就不一样了。柳甄的《三山鞭雪》和杨巧云的《深情不在》词都一样，只是不押韵。此外，李的“驿飞而驾稳”四个字不攻自破，说明没有单独列出来。
变式15:双音102字，首段四韵十一句，二段五韵九句。以吴文英的《水龙隐叶粉Xi关邓禹》为代表。这和程盖的词是一样的，但是七言六语之后就不一样了。
变式16:双音104字，之一段四韵十一句，第二段五韵十一句。以葛的《水酒解山》为代表。这也是秦词的风格，只是后半句不一样。按张孝祥《望九华》的话说，“我对世界的命运感到失望，但我又匆匆离去，空陷在云里。”就像这样。
变式17:双音字106个，首段四韵句12个，二段四韵句9个。以张羽的“水，古丞相不朽”为代表。这个词和吴文英的词“夜分深亭”一样，只是后半部分之一句不押韵。第三、四、五句分解成六个字两句，第六句加两个字，第八句加两个字。
变式18:双音词102个，首段四韵句11个，二段四韵句10个。以曹组的《水小天谷雨清史》为代表。这也是秦词的风格，只是后半部分的三、四、五句与四字三句不同。
变式19:双音102字，前十句四韵，后九句四韵。以赵长青的《水龙隐，先来天灵》为代表。这和曹的词是一样的，只不过后半部分的第六、第七、第八句被拆成了四言三句，是五言一句是七言。
变式20:双音101字，前十句四韵，后九句四韵。以赵长青的“水龙隐，轻烟轻岚”为代表。这也是秦词的风格，只是之一段第三、第四、第五句拆成六字句，第二段第六、第七、第八句拆成五字句和七字句，第九、第十句各减一字，使五字句和七字句不同。
变式21:双音字102个，每段前后11句，四韵。以历史上的朝鲜、乐至和不知名的水为代表，洞内景色四季常青。见《朝鲜音乐史》，名为《水令》，和《抛球乐队舞曲》。也和秦词一样，只是之一段和第二段的第九句各减一个字，第二段的句子加了两个字。以上十三个字，都是之一句六个字，第二句七个字，列出来供参考。
变式22:双音字102个，每段前后11句，四韵。以李之意的《水夜风》为代表。这个字之一段的之一句和第二句是两句四字，一句五字。据曹训《宋寅集》和《水龙隐》记载，共有五个字，均与上一段相同。《梅园》中的佚名词也是如此，所以我们知道这种风格也是宋人所用，与预备融为一体。
变式23:双音102字，首段十句，二段五韵。以辛弃疾的水听裴为代表。这个字见贾仿楚辞风格，每韵下用一个“有的”字作准备。根据蒋捷《竹山词》《水龙吟》的曲调，也有模仿这种风格的，因为用词相同，所以不单独列出。
变式24:双声字102个，首段五韵八句，二段四韵九句。以《朝鲜历史》、《乐至》、《水龙隐》、《玉帝》、《金阙长春》为代表。见《朝鲜史与音乐史》，名为《水漫》，与苏词、秦词完全不同，为备战所采用。
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